この曲は全体にオーケストレーションがあまり厚く書かれていません。各楽器の音色、その色あいの変化、色彩感を大切にした書き方がされていると思います。トロンボーンに要求されることは、シンフォニーオーケストラのセクションのような"響きの豊かさ"です。大きな音ということとは違いますよ。

　そしてさらに、ハーモニーの中にオクターヴや完全５度がたくさんあります。この曲のサウンドを性格づける要素ですが、オクターヴや完全５度は、合っていないと特に濁ります。純粋な響きを大切に。そして美しいレガート、息に支えられたよく響くスタッカートなど、意外と吹き甲斐のある曲だと思います。

　[Ａ]の４小節前、１stと３rdがオクターヴで２ndが５度の動き。特に２nd３rdの５度はよく合わせてください。３rd、[Ａ]４小節前のＢは、Ｆ管にして４pos(やや近めの)でも出せます。その方がレガートが美しいでしょう。もちろん下のＦは６ポジションで。

　１stですが、[Ａ]３小節前の２つのＣ、[Ａ]５小節目の２つのＤes、長めにレガートのように(他パートはスラーです)。

　[Ａ]５小節目、２拍目裏が遅れないよう正確に。

　[Ｂ]１小節前１拍目、８分音符に＜＞が書かれています。どう演奏したらいいのでしょう？ はっきりアタックするのではなく、"ふっ"とため息のようなニュアンスが欲しかったのだと思います。２分音符はオクターヴと完全５度、純粋に。

　[Ｄ]５小節目からのハーモニー、２ndと３rdの５度の動き、よく合わせて。３rd、フォルテシモになった最後のＥsがつまった音にならないように。ゆるめずに下がる。息を押し込まないように、ゆっくり"流す"。１st[Ｄ]の６小節目のＤは４ポジションもアリです。

　[Ｅ]10小節目からの１stと３rdのレガート、美しく。２小節間を１つの息、２小節ロングトーンのような感じで。音の変わり目でスライドが動くときも息は流したままです。ここの動きも５度ですね。よく合わせて。ここはクラ、トランペットと一緒です。３rd、もしインラインのダブルロータリーでＧ管なら、Ｃは中指を押して３ポジションでも出ます。

　[Ｇ]からのアクセントは舌にたよらず支えたまま息でアタックする感じ。"響きのあるスタッカート"で。ただし、他パートとニュアンスをそろえて。１stのＤ音は４posを使ってみて。

　[Ｈ]８小節目からですが(余談ですがこの曲[Ｉ]がないんですね(^^;…つけるとしたらここでしょう。[Ｉ]がない、愛がない！？)、この８分音符の動き、それぞれのところでちゃんと入る、全体できちんと流れがつながるように。他パートを"聞いて"入ると乗り遅れます。流れに乗って、個々がちゃんとテンポを持って。特に拍の裏から入る場合など"うっ"とタイミングをとったりすると必ず遅れます。タイミングではなく、"テンポに乗る"こと。

　[Ｊ]５小節前と１小節前の付点４分音符のテヌート、決して抜かないで。[Ｊ]３小節前からの２ndと３rd、低音楽器とともにオクターヴ、ユニゾンを合わせて。

　[Ｊ]３小節目からの１stと３rd、ホルンなどとともにオクターヴユニゾンです。３rdは決して"バリッ"とは吹かないように。そのあと５小節目からのテヌートの４分音符、決して抜かないで豊かな響きで。オクターヴと５度の部分、特に濁らないように。

　[Ｋ]４小節前３小節前、それに６小節目の２ndの動き、少し出しぎみでいいと思います。ただし、きつい音ではなく豊かな響きで。同じ動きのトランペットなどを聞いて。

　[Ｋ]のハーモニーも、オクターヴと５度がたくさん出てきます。濁らないように。

　さて、終わり６小節前に出てくる全拍４連符ですが、どう拍にはまるのか、わかりますよね！？ ４つの音を付点８分音符に書き換えても同じです。それだと３拍子にはまりますよね。１小節を８分音符単位で６つにカウントして、４つの音符がそれぞれ、１あたま、２うら、４あたま、５うらに入ります。ちょうどその箇所はトランペットとホルンが８分音符の動きですね。なのでそれぞれの音符の位置は正確である必要があると思います。

　ではなぜ、付点８分音符４つではなく、４分音符４つの４連で書かれているのか…？ もし作曲者と話す機会があれば(愛知の方です)、お聞きしてみたいと思うのですが、おそらく、少なくとも４つの音を同じニュアンスで欲しかったのでしょうね。なので、拍の"おもて"だとか"うら"だとかいうニュアンスは、音には出ないようにしたいところです。

　そして最後４小節のＢdur、しっかり響かせましょう。